Vous avez suivi COPYRIGHTS101, ou on vous a dit de le suivre avant celui-ci. Peut-être avez-vous sauté cette étape parce que vous êtes pressé de tourner. C'est justement l'erreur que ce cours va corriger : vous ne pouvez pas construire une chaîne de droits solide sur un socle que vous n'avez pas posé. Cette première leçon ne réenseigne rien — elle trace la ligne entre ce que vous devez déjà savoir et ce que vous allez apprendre ici.
COPYRIGHTS101 a établi le socle du droit d'auteur : ce qu'est un droit d'auteur, qui a la qualité d'auteur, la différence entre droits moraux et droits patrimoniaux, ce qu'est un dépôt, ce qu'est une licence Creative Commons, ce qu'est une contrefaçon et quels recours existent. Ce socle, ce cours le suppose acquis. Si un de ces mots vous est flou en le lisant, la bonne réaction n'est pas de deviner à partir du contexte : c'est de retourner consulter la leçon correspondante dans COPYRIGHTS101.
Concrètement, quand ce cours emploie « droits patrimoniaux » ou « contrefaçon », il ne les redéfinit pas. Il les utilise comme des briques déjà en place, exactement comme un cours de montage suppose que vous savez ce qu'est un plan avant de vous apprendre à construire une séquence.
COPYRIGHTS101 vous a donné les fondamentaux du droit d'auteur, valables pour n'importe quelle création — un texte, une photo, une chanson. Ce cours, lui, s'adresse à une situation précise : vous tournez un film, avec une équipe, des comédiens, des lieux, de la musique, et vous devez rassembler, avant, pendant et après le tournage, tous les documents qui prouvent que vous avez le droit d'exploiter ce que vous avez filmé.
Ce n'est plus une question de définition, c'est une question de mécanique de production. Qui signe quoi, avec qui, avant que la caméra ne tourne. Comment transformer un accord verbal en document opposable. Comment anticiper les demandes d'un festival avant qu'elles ne deviennent un obstacle de dernière minute.
Chaque chapitre correspond à une étape chronologique de votre production : d'abord savoir qui possède quoi (chapitre 1), puis contractualiser avec les personnes (chapitre 2), puis tourner en règle (chapitre 3), puis régler la musique et les tiers (chapitre 4), et enfin constituer le dossier qu'on vous demandera à l'arrivée (chapitre 5). Ce n'est pas un manuel de référence à picorer dans le désordre : l'ordre reflète l'ordre réel dans lequel ces questions se posent sur un tournage.
Vous retrouverez des renvois explicites vers COPYRIGHTS101 chaque fois qu'une notion de base est mobilisée sans être réexpliquée. Ce ne sont pas des détours : c'est le signe que le cours respecte votre temps, en évitant de vous refaire lire ce que vous savez déjà.
La prochaine leçon entre dans le vif du sujet : qui, précisément, est auteur d'un film — et pourquoi la réponse n'est jamais aussi simple qu'elle en a l'air sur un plateau.